Полицейские и воры (фильм 1997) смотреть онлайн - Лордфильм

Лето в пригородах большого города всегда было особенным — в нем жила какая-то неуловимая смесь беззаботности и тревожного предчувствия, как будто само время решало замедлиться и тихо наблюдать за тем, что происходит. Именно в это время на рынках появлялись подозрительно древние амфоры, из-под полы предлагали монеты "эпохи Петра I", а по подворотням шныряли ловкие дельцы с глазами, натренированными определять туриста с расстояния в полквартала. Среди таких предпринимателей с оттенком приключений был и один обаятельный жулик — человек, чье имя не знало ни одно удостоверение, но чье лицо хорошо помнили продавцы краденого, подпольные перекупщики и любители дешёвого "антиквариата".
Он знал, как сыграть на наивности. Умел подобрать нужное слово, изогнуть улыбку в нужном месте, создать нужную атмосферу — такую, в которой даже треснувший глиняный горшок превращался в бесценную вазу, некогда украшавшую стол самого Александра Македонского. Но на этот раз судьба, уставшая от его ловкости, решила вмешаться. Его очередной клиент, излишне доверчивый мужчина с акцентом и золотым браслетом на руке, оказался не простым туристом, а директором совместного российско-американского предприятия, выпускающего макароны в промышленных масштабах. Это предприятие обосновалось на бывшей территории консервного завода и уже успело стать источником множества анекдотов среди местных: о том, как итальянец хотел научить русских варить пасту, и в результате научился сам пить самогон.
Когда афера раскрылась, обманутый директор не стал кричать, устраивать сцену или вызывать полицию. Он лишь сказал охраннику — человеку с лицом, на котором даже вежливая улыбка выглядела угрозой: "Найди его". Этого было достаточно. Жулик, которого с детства спасала врождённая интуиция, почувствовал, что попал в беду, о которой рассказывают в тюрьмах, — ту самую, из которой не выныривают с легкостью, даже если умеешь плавать в мутных водах преступного мира.
Погоня была не кинематографичной, без прыжков через заборы и эффектных разворотов. Она была тихой, вязкой, как сырость в подъезде. Его искали не шумно, но методично. Он прятался, переезжал с квартиры на квартиру, иногда ночевал в подвалах старых кинотеатров, давно переставших показывать фильмы, и лишь изредка пробирался в центр, чтобы забрать деньги, оставленные доверенными людьми. Но страх рос, как плесень на стенах — незаметно, но неумолимо. Всё чаще ему казалось, что за ним наблюдают. Что в толпе появляется одно и то же лицо. Что в зеркале такси он замечает машину, следующую за ним два квартала.
На окраине города, в районе, где железнодорожные пути пересекались с заброшенными складами, он пытался устроиться у старого знакомого. Тот, помятуя прошлые долги, приютил его, но только на три дня. Этого было достаточно, чтобы жулика заметили. Ходили слухи, что охранник американца был когда-то связан с военными — не официально, конечно, но достаточно, чтобы знать, как заставить человека исчезнуть, не оставив ни свидетелей, ни следов. Вор понимал, что его время на исходе. И именно тогда он вспомнил один фильм, когда-то случайно увиденный на черно-белом экране в доме культуры, — "Полицейские и воры". Там преступник, такой же обаятельный, как он сам, умел убегать от полиции, но в конечном итоге всё равно попадал в сети. Фильм смешной, но финал — с намёком на то, что судьба всегда знает, где найти тебя, даже если ты умеешь исчезать.
Там, где реальность встречается с вымыслом, начинается место, в котором жить становится особенно опасно. И если сначала он считал себя просто мошенником, то теперь, с каждым часом преследования, всё больше ощущал себя добычей. В этом не было ни театра, ни пафоса — только сырой страх, от которого даже табачный дым казался туманом, застилающим глаза.
Он попытался скрыться в одном из дачных посёлков, прикинувшись рабочим на строительстве. Несколько дней он копал траншеи, ел хлеб с селёдкой и пил воду из алюминиевой фляги. Но и сюда пришли. Сначала — взглядом. Потом — машиной без номеров, что припарковалась у магазина. А через два дня — человек с аккуратным шрамом у губ, который спросил у местных, не видели ли они "мужика с голосом, как у продавца на рынке".
Жулик понимал, что каждый следующий день может стать последним. Он больше не прятался — он исчезал. Менял лица, одежду, даже манеру ходить. В чужом городе, на южной границе, он притворился гидом для туристов, показывая заброшенные крепости и напевая песни, которых никто не слышал. Но внутри всё было по-прежнему: тень за плечом, ритм шагов в ночи, звуки, что не должны быть в тишине.
Его наказание, как оказалось, не требовало судов. Оно было — в бесконечном бегстве, в невозможности остаться. В мире, где даже преступник должен быть кем-то, он стал — ничем. Тенью, которую никто не помнит, но все ищут.
В фильме "Полицейские и воры" зритель смеется, потому что правда подана легко. Но настоящая жизнь таких воров — не комедия. Это длинный коридор, по которому ты идешь, не зная, когда включится свет, а когда — откроется дверь, за которой тебя уже ждут.
И если раньше он был уверен в своей харизме, в своей способности вывернуться, теперь понимал: всё, что у него осталось, — это прошлое, которое догоняет. И город, который умеет прятать тех, кого никто не ищет… но никогда не спасает тех, за кем уже вышли.